«Un ballo senza ballo»:  Salvatore Viganò and the “coreodramma”

Stefania Onesti

doi:10.13135/2036-5624/10

Autori

Stefania Onesti Università di Padova https://orcid.org/0000-0003-2473-6170

Stefania Onesti è dottore di ricerca in “Storia e critica dei beni artistici, musicali e dello spettacolo” e, presso l’Università di Padova, docente a contratto di Metodologia del Teatro e dello spettacolo. Fa parte della redazione di «Danza e ricerca». Tra le sue pubblicazioni si ricordano la monografia Di passi, di storie e di passioni. Teorie e pratiche del ballo teatrale nel secondo Settecento italiano, la curatela I passi della danza. Indagini sulla creazione coreica e vari articoli sul ballo pantomimo del Settecento e sui suoi protagonisti.

DOI:

https://doi.org/10.13135/2036-5624/10

Parole chiave:

Salvatore Viganò, Carlo Ritorni, Coreodramma, Ballo Pantomimo

Abstract

Salvatore Viganò vive in un momento di evoluzione e cambiamento per lo spettacolo coreutico. Compresso, per così dire, dal punto di vista storiografico, tra il ballo pantomimo settecentesco e il balletto romantico, rappresenta, a nostro parere, un momento di snodo significativo tra questi due generi. Ciononostante, lo stesso termine coreodramma, coniato da Carlo Ritorni a posteriori nei, usciti nel 1838, fino ad ora è stato poco problematizzato e indagato. Il saggio si interroga sul significato della parola e sulle ragioni del suo utilizzo da parte di Ritorni.