A Macho Myth: Notes in the Margins of Some “The Master Builder” Productions

Roberto Alonge

doi:10.13135/2036-5624/12

Autori

Roberto Alonge Università di Torino https://orcid.org/0000-0003-3132-1897

Roberto Alonge, ordinario in quiescenza (per quanto poco quieto) di Storia del Teatro dell’Università di Torino, insegna attualmente Letterature Comparate presso la stessa Università, come professore a contratto. Ha scritto una trentina di libri, pubblicati dai principali editori italiani (Einaudi, Laterza, Garzanti, Mondadori, Rizzoli, Carocci, Olschki, ecc.), oltre a un pamphlet intitolato Asini calzati e vestiti. Lo sfascio della scuola e dell’Università dal ’68 a oggi (Torino, Utet, 2005), dedicando diversi volumi a Goldoni, Pirandello, Ibsen. Ha diretto la Storia del teatro moderno e contemporaneo (2000-2003) di Einaudi e ha fondato nel 1988 la rivista teatrale “Il castello di Elsinore”, che dirige tuttora. Il suo ultimo libro: Discesa nell’inferno familiare. Angosce e ossessioni nel teatro di Pirandello, Utet/Università, Torino 2018.

DOI:

https://doi.org/10.13135/2036-5624/12

Parole chiave:

Il costruttore Solness, Casa di bambola, Beppe Navello, Teatro Vertigo, Umberto Orsini

Abstract

Roberto Alonge esamina tre edizioni de Il costruttore Solness di Ibsen (lo spettacolo del 1999 di Beppe Navello, quello del 2018 del Teatro Vertigo in Livorno, e quello del 2019 di Umberto Orsini), prendendone spunto per una lunga riflessione su un testo perturbante del drammaturgo norvegese. In effetti Ibsen è, sì, il cantore dei diritti della donna, come risulta dal suo famoso testo Una casa di bambola, ma la Hilde de Il costruttore Solness mette in luce la psicologia torbida di una donna che sogna di essere rapita e presa con la forza dall’’uomo che abusò di lei quando era una bambina di 12-13 anni. In conclusione Alonge condivide l’opinione di Jon Fosse, che definisce Ibsen «l’autore più nero e più demoniaco che abbia mai incontrato».