Salvatore Viganò’s “Prometeo”: «The very great resource of all the managers»

Stefania Onesti

doi:10.53235/2036-5624/24

Autori

Stefania Onesti Università degli Studi di Padova https://orcid.org/0000-0003-2473-6170

Stefania Onesti è dottore di ricerca in “Storia e critica dei beni artistici, musicali e dello spettacolo” e, presso l’Università di Padova, docente a contratto di Metodologia del Teatro e dello spettacolo. Dal 2020 è idonea come Professore di II fascia per il SSD L-ART/05. Fa parte della redazione di «Danza e ricerca». Tra le sue pubblicazioni si ricordano la monografia Di passi, di storie e di passioni. Teorie e pratiche del ballo teatrale nel secondo Settecento italiano, la curatela I passi della danza. Indagini sulla creazione coreica e vari articoli sul ballo pantomimo del Settecento e sui suoi protagonisti. Per il Dizionario Biografico degli Italiani ha curato la voce sulla famiglia Viganò. Su Salvatore Viganò e sul coreodramma ha recentemente pubblicato l’articolo «Coreografico lavoro» e «tragici affetti». Sulla Vestale di Salvatore Viganò.

DOI:

https://doi.org/10.53235/2036-5624/24

Parole chiave:

Salvatore Viganò, Prometeo, teatro italiano, coreodramma

Abstract

Il saggio indaga le relazioni fra teatro e danza nel primo Ottocento attraverso l’analisi delle diverse messe in scene del Prometeo a partire dalla versione danzata allestita e coreografata da Salvatore Viganò alla Scala di Milano nella primavera del 1813. All’indomani del successo del ballo, vengono prodotte trasposizioni in versi e pantomima del medesimo soggetto. Tali versioni, dichiaratamente ispirate al lavoro viganoviano, rimangono sulle scene decisamente più a lungo di quelle esclusivamente danzate, girando tra le compagnie italiane e divenendo una fonte di sicuro successo, e guadagno, per i capocomici.